《都昌文学》第37期
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《田园牧歌》第4辑
文/��廷松
乡村秋夜
每天黄昏过后，四周就静悄悄。月色星光在空气中寂寞行走，秋虫躲在草丛叽叽地叫。一排排高楼豪宅，大门的铜锁在静静地守侯每年春节的喧闹。
我从宁静的湖畔走过高大的梧桐、田野、山峦和池塘，如今的乡村与城市相比什么都不缺，唯一的差别就是灯红酒绿的喧嚣。
秋风加紧了脚步，夜里刮的不再是暖风，秋风已经走近冬季的门槛。有时候，连绵的北风让秋天收住了脚跟。生活中不可缺掉一个季节。如果说秋风落叶使人有些伤感，那么，冬季的凄凉便是意料之中的事。每年树叶飘落，树枝便光秃秃地在寒风和薄日中颤颤巍巍。
但是，春天的脚步从来不会怠慢。就像河水解冻后照常流淌一样。四季转换的旋律，从来没有忘记自己的音符。
有一个湖，湖上的蓝天，湖岸的小花欢欣地向我奔来，仿佛在微笑，一派欣欣向荣的样子。
那柔顺、天真可爱的样子，像小男孩，像小女孩，穿着干干净净还背着书包，走在阳光明媚的春天里，向着太阳……
作家
作家，真正集中精力写作的作家，我认识的很少。我读书的时间就远远超过写作时间，并且没有专业写字台。总是在心情暗淡、空虚和寂寞的时候想说些什么，究竟想表达什么？我信马由缰。
所以，当我将经历过的故事和听来的故事编织成生活片断时，结果总会掉书袋，像灰尘一样让人讨厌。所以，我一直成不了文人。
我随心所欲，自主选择写作题材，几乎不去赶时髦、应景。但我会遵循美学原则，乐于在无害于公共空间文本中寻找美妙所在。因为，我从来没有创作计划，也没有创作任务。我的写作，就像一个嗜酒成性的酒鬼，不喝得疯疯颠颠不肯离席。读者如何评论，我没有想过。反正，我很少拿出去发表。我喜欢自己笔下的语言是活在人们嘴边的话语，能够训练有素地勒住想象的缰绳。自由自在地信马悠闲，气息平和地与人唠天。
我并不欣赏那些恐惧、罪行、叫嚷、怀疑和问难的作品。一些人，笔下道德伦理、正人君子或循循善诱的柔和，文章雕琢看上去通体都是艺术细胞，又在虚拟的语言中绽开似花的美丽，……那些都是写给别人看的。而写作者本人，背地里却是龌龊的小人！
我努力保持沉默的欲望，从迷茫的情感和思想中走上岸来，重温旧梦，悠悠然消失在田园诗中。
有的人敏感于政治时事，煞费苦心又玩弄笔墨，以为文学能给这个世界带来福祉，以为文学释放的爆破力放大到可以改变世界；也就是说，无论是作者的期望还是希望，最后的效果仅仅是一种宣泄和失望。
文学，作家。艺术只不过可以再现一切崇高和卑琐。一座庭院，一座庙宇，长江与黄河，无论是远古扬蹄出征还是如今伏枥之温情的语言，不让其湮灭无声，给人的启示仍然是倾诉、忏悔和宽容……这就是文学的魅力。
暮年的发现
邱台长率领一帮记者去温州采访。先后两次来电话说，采访期间，聊出了我昔日的许多学生，语气中透露的兴奋比我还激动。许多年以来，俺和学生们将彼此的情谊留在记忆里。虽然时光匆匆逝去，然而那份师生情感越来越融入了生命。所有那些单纯美好的东西深深藏在灵魂深处，不会泯灭，不会被岁月遗忘。
将暮未暮之年才发现，孔子的伟大。
我常想，假如地上万物似水面一般明镜，又如少年之单纯清洁，天空永远蔚蓝透彻，覆盖着大地，活着或许更有乐趣。即便世上的人、山峦、枯老的树木被放大、扭曲、变得千奇百怪，当年的庭院的清静、情谊青春永在。
美好的东西消失得比什么都快。
谁都无法抱住美好厮混一生。当觉得生活枯燥乏味、呆板在理智与愚蠢之间，我们就会仰视天空，去追寻那握过的笔、绘过的画。那些自己曾经投身到一种颜料、调色板和画布的兴趣中的时光，就是神圣而又奇异的生命体验。我希望我的朋友也能分享到那份娇艳、亮丽、骄傲和自豪。
湖��赤岸����老君
有一个湖，叫鄱阳湖。
有一个村庄，早年分成赤岸下、神龛里；不知何年，有文化的人将二合一改名为��老君村。
湖上，蓝天上，田野里，酝酿着一场梦，绿色的、蓝色的和着美丽的五颜六色的梦。从远古走来，变化为融融的、浓浓的乡情。
蓝蓝的天空下，母亲在歌唱，蝴蝶在起舞，孩童追蝴蝶、捉蜻蜓。可爱的，欢乐的笑语醉了堤岸。
我们曾无知地笑过别人、笑过别人步履蹒跚，以自己懵懂无知的优势嘲笑身旁路过的老人艰难的步态。
老人说，我们也曾经年轻过，并且具有同样的力量。
我们跳过小溪，奔到湖畔，走上堤岸，蜻蜓蝴蝶飞越蓝色的湖岸，孩子们去追赶，幸福地飞越蓝色的空间。飞过了湖，越过了山。天上的白云，悠悠闲闲，风在歌唱。
母亲给花儿浇水，孩童奔向母亲。
绿色的细叶从枝头生发，听凭春风抚摸。
叶片缓缓地从树上飘落，秋风告诉它，明年春风带来新芽。
生命在细微的、无声的金色的流体绵延流长，山听水歌唱；可以听到歌声越过湖面传遍田野����这首朴素的歌像空气和波浪一样，歌唱蜻蜓，歌唱蝴蝶，歌唱母亲，歌唱湖水，歌唱亲情和湖的柔情。
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